戚雅仙根据自己嗓音的特点与条件，在袁派唱腔的基础上加以发展与变化，逐渐的就形成的别具一格的，属于她自己风格的“戚派唱腔”，其唱腔特点缠绵委婉，朴素又深沉。本期的越剧文化带你瞧瞧戚派创始人：戚雅仙越剧名段及作品。
戚雅仙，女，越剧花旦。1928年2月，农历戊辰年出生，原籍余姚。1983年加入党。建国后，历任上海合作越剧团、上海静安越剧团团长，中国剧协第三、四届理事。唱腔朴实无华，感情深沉真挚，吐字清新，韵味醇厚，自成一派。擅演剧目有《玉堂春》、《蔡文姬》等。
唱腔特点
根据自己的嗓音条件，戚雅仙在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，逐渐形成了韵味醇厚、缠绵委婉、朴素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金等。
流派艺术
戚雅仙20世纪四十年代后期开始享誉越坛。其表演脱胎于“袁派”，她在继承袁派的基础上，另辟蹊径，逐渐形成并创造了朴素流畅、亲切抒情、缠绵委婉、韵味醇厚的戚派唱腔，在越剧流派中独树一帜，世称“戚派”。
表演细腻动人，擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《玉蜻蜓》中的志贞、《文姬归汉》中的蔡文姬等数十个动人的舞台形象，为发展和繁荣越剧艺术作出了卓越贡献。
名段唱词：
《泪滴灯花开》：（戚雅仙，焦月娥）
戚雅仙：（唱）虽然是今夜月还未团圆，只不过我们已花好月圆，劝郎君切莫要愁眉不展你看那花烛夜多么喜欢。
焦月娥：（唱）她说道花烛夜多么喜（啊）欢，我这里一阵阵却是辛（啊）酸，花虽好月不圆能何奈，想起（啊）了金陵事唯泪长淋（啊）。
戚雅仙：他一语不由我又思又猜，莫非是他心中另有婵娟，要为你舒开眉愁眉不见，我倒要向夫君细问根由（啊）。
（白）公子，你为何好好地流起眼泪来了？
焦月娥：（白）啊，哪里，这是窗外的灰土吹进我的眼睛里了
戚雅仙：（唱）见你连上旧泪痕，明明是在暗伤心。想我们今夜已经成夫（啊）妇，同样岂能不关心？
你有什么为难事，不妨说与为妻听。倘若你挑千斤担，我代你分挑五百斤。
焦月娥：（唱）多谢你大贤大德恩爱深，我这里同心同意难表（啊）明，怪父亲糊里糊涂强做主，害得我怨天怨地离了情（啊）。
戚雅仙：（唱）你不用吞吞吐吐不肯讲，我倒也思思想想已明（啊）亮，莫非我平平庸庸一（啊）女子，高攀你委委屈屈成鸳鸯？
故所以闷闷沉沉实平常，因此你悲悲切切泪两行，你若有漂漂亮亮美小姐，也应该老老实实对我讲（啊），
焦月娥：（唱）事到如今瞒不（啊）住，我只有对你老实讲：有个兰芬好姑娘，我是与她情（啊）意长，
都只为你要嫁到我们家，我岂能有了新人将她忘，所以我来要求你，我们俩结拜兄妹比作样。
《婚姻曲》唱词
红太阳，当空照，五星旗帜迎风飘，敲锣打鼓连天响，秧歌莲湘齐欢笑，婚姻法，有保障，自由平等乐逍遥，千年枷锁已打开，封建礼教如山倒！
从前是父母之命不可违，媒妁之言毒如刀，门当户对像买卖，葬送男女多多少，从来男子地位高，三妻四妾尽管讨；童养媳，更苦恼，做牛做马苦操劳；小寡妇，泪如潮，公婆埋怨人讥笑，忧忧郁郁把青春误，一生幸福断送掉。几千年，害人的封建和礼教，妇女们受苦受难受煎熬，虽然是，也有姐妹来反抗，怎奈何，铁链枷锁固又牢。
现在是父母之命不足道，媒妁之言已取消，青年男女两相爱，美满的婚姻乐陶陶，你模范，我功臣，劳动生产热情高，夫妻同把公约订，保家卫国心一条，男女互相要平等，重婚娶妾办不到，一夫一妻过时光，你敬我爱不吵闹。童养媳，脸露笑，挣断锁链出笼牢，买卖的婚姻不成立，自己的侣伴自己挑。
小寡妇，喜眉梢，脱离黑暗见光亳，堂堂正正对象找，再把幸福来创造。几千年顶头大山已推倒，多亏那党好领导，姐妹们，真正的翻身在今朝，同心合力把生产搞。
红太阳，当空照，五星旗帜迎风飘，敲锣打鼓连天响，秧歌莲湘齐欢笑。婚姻法，有保障，自由平等乐逍遥，千年枷锁已打开，封建礼教如山倒！
代表剧目编辑
《玉蜻蜓》志贞、《文姬归汉》蔡文姬、《玉堂春》苏三、《血手印》王千金、《琵琶记》赵五娘、《卓文君》卓文君、《龙凤花烛》徐梅红、《白蛇传》白素贞、《王老虎抢亲》王秀英等。
【结束语】戚雅仙留下的影像与音频有很多，越剧发展过程的低谷时期，戚雅仙老师也不曾放弃越剧，一直在激励学生们坚守在越剧这块阵地上，她对越剧的爱，不可不说之深啊。
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